首发|千年书法绘画史,一书再现

更新时间:2020/7/26
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“窗明几净,笔砚纸墨,皆极精良,亦自是人生一乐”。是的,书法能给我们带来莫大的精神享受,开启我们的智慧,升华我们的情操。

一支毛笔,界破了虚空,在纸上书写出千变万化的线条,可以呈现出万象之美。

书法表现美,蕴含一切美学特征,正所谓“备万物之情状”。

大千世界,丰富多彩。很多事物的运行都有美的轨迹或留下美的痕迹。如流星从天空飞过,燕子从水面飞掠而起,江河流行大地,万木欣欣向荣,还有天上行云的变幻,地上万象的运动,都会留下令人欣赏的行迹,这一切都给书法以启示。

书法是一种更抽象、更具有普遍意义的字迹的美。是我们从心中流淌出来的真情真意所留下的笔迹,它其实是我们的心迹。我们欣赏古人的书法,也是在欣赏古人的心迹;我们欣赏一个时代的书法,也是在欣赏那一个时代人的心迹。

学习书法要了解书法常识,掌握书法练习方法和技巧,以及学会鉴赏书法作品。

而《中国书法一本通》中先从最基础的书学知识娓娓道来,讲述书法与人生。

学习书法的步骤是有哪些?怎样临帖?书中都有一一作答,告诉您如何选帖临摹,告诉您学习书法的不二法门临摹古代大家的法书。先精通一种书体,有了基础,才能广学百家。

书中还会详细讲说笔墨纸砚的知识与如何选择如何鉴定。

中华书法上下五千年的发展历史,书中从中国最古老的文字甲骨文开始讲起,到古今中西文化激荡交流,讲述书法发生的深刻变化。

书中所写:

“隋人书法是南北朝到唐之间的桥梁。《美人董氏墓志》正好反映了这一点。从字体面目看,楷法统一,隶意脱尽,已于晋人小楷、北朝墓志迥别。在章法分布上,计白当黑,疏密得当,错落有致。风格清劲爽朗,又有雅致的韵味,堪称隋代楷书中的杰作。此志也告诉我们:楷书的一切技法发展至此已经完备了,而且有了完美的范例。

▲颜真卿 《祭侄文稿》

颜真卿是一位承前启后、变古开今的书法大师。开创了雄强书风,使书法从清瘦走向雄强,为书法中的盛唐气象开辟了道路。从《多宝塔感应碑》《东方朔画赞》的笔法和结体都明显地受到隋唐民间书家的影响。《鲜于氏离堆记》丰硕伟岸震撼人心。到“天下第二行书”的《祭侄文稿》都有详尽的阐述与分析。

颜体在后世的深广影响,文中阐述根本原因在于他的书法艺术审美符合中国文化的壮硕之美。

▲宋徽宗《秾芳诗》局部

《秾芳诗》中芳香浓艳的花朵依着翠绿的叶子,绚烂得开满庭院。花朵上沾着零星的露珠,娇羞如醉,黄昏的霞光照得它似乎要融化一般。这样美的景致画家难以描绘,只有天地造化才能留下如此醉人美景。”

当然除了历朝历代帖子的分析,最实用的还是书学的基础技法。

如何执笔,运腕之法为何,如何用笔,以及常用笔法的介绍,共有26种笔势可取,同时还有病笔的生动形象的举例。

怎样才能写出笔锋?怎样理解力透纸背?各种书体有何特色?写狂草怎样才能写出狂态?是否可以同时临习多种不同风格的碑帖?临古代碑帖不得要领,怎么办?如何写出自己的笔风?

书中所写:

“惟握管紧直,则笔尖在字画中行,既不轻佻,亦不怠慢。

唐代书法家的楷书,应规入矩,表现法度到了极致,不再有魏晋书家飘逸潇洒的气象了。

汉代各种风格隶书的名碑异彩纷呈,大致可分为遒劲雄强、飘逸秀丽、工整精严、端庄博雅、古朴厚重、奇逸恣肆等风格。

练习草书要在左右上下复杂的线条运行中,坚持中锋运笔的基本原则,同时又要体现转、折、顺、逆、留、纵、提、按等笔法变化。”

书中针对书法常见问题从基础理论到如何实践都有一个很好的指导。同时还有历代名家临摹字帖的笔画,相当于附带了一个书法字典。

全书图文并茂,深入浅出地介绍了中国书法艺术的源流和基本特征,并以石刻、墨迹等历代书法杰作作为根据,细说中国书法的风格演变,详解历代书法大师的文化底蕴、艺术特色和书法技巧。

同时通过实例生动展示执笔、运笔、点画、结构、布局等书法练习技巧,力图将理论讲解与技法训练相结合,帮你达到事半功倍的效果。学书者将本书作为指导与参考,教学者亦可作为指导与参考,教学者亦可作为辅助与教材。

书画出于同一源头,但书法和绘画的学习路径并不完全一样。绘画是一种再现的艺术,中国画注重写意,讲“像物象”,讲“外师造化”,就是以大自然为师。

在中国五千年艺术长河中,绘画一直具有特殊的作用,唐张彦远《历代名画记》中说:“夫画者,成教化,助人论,穷神变,测幽微,与六籍同功,四时并运。”

中国绘画反映了中国人的精神世界和思想内涵,体现了中国人的审美观念和修身养性的道德规范。

《中国书法与绘画全书》一书中根据历史发展的脉络,各个时期的各个大家的书法作品和绘画作品从发现与研究,特征及风格、结构和布局等多方面详细的介绍书法与绘画中的艺术。

书中所写:

“一代大家赵孟頫一生勤奋,书碑之多,碑文有《玄妙观重修三门记》《张总管墓志》《湖州秒严寺记》《寿春堂记》《帝师胆巴碑》《仇锷墓碑铭》等,其中《仇锷墓碑铭》,姚远之认为是“丛横飞舞,真所谓书中龙象”;《寿春堂记》,铁保跋云:‘是卷胎息大令而兼北海之资纵,一洗平生流媚之习,真人书俱老之境。’ ”

书中的书法评介与秒论读起来更添味道。

“元赵孟頫《松雪斋书论》学书有二:一曰笔法。笔法弗精,虽善犹恶;字形弗秒,虽熟犹生。学书能解此,始可以语书也。”

书中所写:

“在画肖像方面,周舫注重人物神态的表现。《挥扇仕女图》是对13个不同地位的嫔妃宫娥的描绘,在平常的生活中表现出她们的寂寞空虚。她们或闲坐,或簪花,或对语,或刺绣,神情却皆闷闷不乐。

卷首一戴莲冠、着纱衣的贵妇人懒散地独坐出神,宫女在其身后为之挥扇或捧持盥具,像是午睡初醒。后边刺绣者闷闷不乐,对话者似也无精打采。她们幽居深宫,虽生活优裕,却无聊苦闷,内心压抑。

▲唐·周昉《挥扇仕女图》局部

王希孟是宋徽宗时宫廷画家,得到赵佶的亲自指授,画出《千里江山图》,时年20岁。这幅巨作完成后不久,王希孟便去世,这成了他唯一的存世真品。

▲北宋 王希孟千里江山图 局部

由于年代久远,部分颜色已经脱落,因此画面更加鲜明。石绿和石青很多是交替使用的,以显现出前后左右的关系。石绿和石青的颜色都很厚,而且都是原色,相当灿烂艳丽,这在以前的青绿山水中是很少见的。整个画面统一在大青绿的基调中,色彩浓艳,气氛调和,分量沉重,光彩照人。”

注:动图有压缩,一切以实物为准。

《中国书法与绘画全书》以中国书法和绘画的历史为主干详尽叙述各个时期中国书法和绘画成就和特点,精心挑选搜罗历代书法、绘画的名家名作。

书中图片精美丰富,文字精炼详实生动,完整真实地再现了中华数千年的书法史和绘画史,力求使读者多角度领略中国书法和绘画的民族风格和美学价值。

《中国书法一本通》《中国书法与绘画全书》,用简单的语言组成最实用的文字,完美再现了中华历经千年的书法绘画史。

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